藝術(shù)出圈的一大瓶頸是“第四堵墻”，破之則生。

在株洲，街頭藝人找到自己的節(jié)奏。

【資料圖】

媒體報(bào)道稱，3月會(huì)有本土藝術(shù)家和街頭藝人，進(jìn)行歌舞表演、吉他彈唱、咖啡品鑒、戲曲展示等。

此前，《人民日?qǐng)?bào)》更在頭版點(diǎn)贊株洲文旅發(fā)展新氣象時(shí)，提及過(guò)“市井長(zhǎng)巷里的街頭藝術(shù)表演”這一獨(dú)具特色文藝景觀。

街頭藝人的春天，并不止勃發(fā)于株洲。

檢索新聞不難發(fā)現(xiàn)，在上海、昆明、武漢等各大城市，街頭藝人也在走出直播間、重出江湖。

為何會(huì)如此密集？

除了疫情消散、線下場(chǎng)景復(fù)蘇外，還有“第四堵墻”似乎開(kāi)始松動(dòng)的緣故。

“第四堵墻”是戲劇術(shù)語(yǔ)，說(shuō)的是在鏡框舞臺(tái)上，一般寫(xiě)實(shí)的室內(nèi)景只有三面墻，沿臺(tái)口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”，臺(tái)上臺(tái)下終被隔開(kāi)，無(wú)法真正互動(dòng)。

怎么破？

開(kāi)心麻花在舞臺(tái)劇《瘋狂理發(fā)店》中做過(guò)嘗試，把巨長(zhǎng)布置成一個(gè)理發(fā)店，讓觀眾，自由走動(dòng)、拍照打卡、點(diǎn)杯咖啡，以及成為案件目擊證人……

但舞臺(tái)還在，還有隔閡。

街頭藝術(shù)，天然沒(méi)有這種隔閡，比直播彈幕、舞臺(tái)互動(dòng)更簡(jiǎn)單粗暴和直擊人心。

有風(fēng)的地方，不會(huì)空穴來(lái)風(fēng)。

此前，“街頭屬于年輕人，辦公室屬于中年，廣場(chǎng)屬于老年”。

現(xiàn)在，人們不希望繼續(xù)困在手機(jī)、電視、電腦和電影等一眾屏幕包裹的信息繭房里，開(kāi)始重新走上街頭，去“偶遇”不一樣的風(fēng)景。

沒(méi)有固定演出時(shí)間、節(jié)目表的街頭藝人，恰巧提供了這份美好。

有風(fēng)的地方，風(fēng)景這邊獨(dú)好。

中新社曾報(bào)道，深州某個(gè)街頭藝人，自2015年起在固定位置演出，但當(dāng)他開(kāi)啟琴攤直播后，數(shù)字街頭讓他“偶遇”了更多的粉絲。

有風(fēng)的地方，靈感也能偶遇。

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，在風(fēng)景中贊美風(fēng)景，不僅是一種輸出，也可以是對(duì)自己內(nèi)心創(chuàng)作激情的一種輸入，在天地大舞臺(tái)中感受音樂(lè)和自然、人群的交流，在風(fēng)聲、雨聲、議論聲中獲得真實(shí)的點(diǎn)評(píng)和內(nèi)心的感悟，挖掘更真實(shí)的共鳴與協(xié)奏。

自然比在直播間、隔著屏、看彈幕，更真實(shí)。

破壁，讓藝人和觀眾們，都能在街頭走出自己內(nèi)心的十字街口，街頭藝術(shù)自然能真正、持久的火起來(lái)、活起來(lái)、魅惑起來(lái)。

激情，是最好的驅(qū)動(dòng)力，更比靠有關(guān)部門、企事業(yè)設(shè)置若干個(gè)點(diǎn)位、邀請(qǐng)來(lái)若干藝人去走個(gè)秀，更能持久，更能讓一個(gè)街頭、一個(gè)城市走出圍城。

刊載于學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、《株洲日?qǐng)?bào)》2023年3月9日“天臺(tái)時(shí)評(píng)”專欄，刊載時(shí)有刪節(jié)

作者 張書(shū)樂(lè)，人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫(kù)專家，資深TMT產(chǎn)業(yè)評(píng)論人，新出版有《自媒體寫(xiě)作從入門到精通》（清華大學(xué)出版社）

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